最近想開始寫另一系列的宝塚追星日誌，所以這篇宝塚語教學應該會是短期最後一篇（除非之後又想到什麼很重要的事情，非講不可才會再開）。
這次就來講宝塚最最重要的生徒類型：男役、娘役與女役。
宝塚音樂學校只收女學生，能站上宝塚舞台的生徒們通通都是女孩子，但要演一齣戲劇怎麼可能只有女生呢？所以就會有「女扮男裝」的男役角色出現。
關於男役，只能說「女人一旦帥起來，真的就沒男人什麼事了！」
畢竟要在台上演一個跟自己性別完全相反的角色，不下真功夫研究，只會是半調子的演出。「男役十年」是宝塚生徒們默認的事實：至少得花上十年的時間，才能磨出像樣的男子風範。
這些男役們順利的話，會走「路線」登上TOP首席，明星路線就是穩扎穩打的從研一研二的小透明開始，慢慢在新人公演中努力拿到角色，畢業前登上新公主演的位置（最好兩次以上）。成為上級生之後，開始拼Bow Hall主演、東上機會，爬到組內三番男役、二番男役等位置。最終，一切機緣順利，在二番位置上等到首席男役卒業，就能當上TOP了。
這樣看起來似乎是個很「合理」的晉升路線，但其實仔細想想，光是研七前要拿到兩次新公主演就很困難，畢竟不是指跟自己的同級生比拼，還要跟大兩屆或小兩屆的學姐學妹搶位置，而一年也只有兩次的新公機會….
有時即便一切順利，但同組的首席不退，或者二番經歷不夠、或其他各種原因，而錯失當上首席的機運啊～但有時也會出現不走路線上T的男役，所以男役上T是人人有機會，個個沒把握的狀況。
2019年新上Top的兩位男役柚香光＋禮真琴都算是走正式路線上T的首席，而且兩者不但是同期，還是少數研十一就上T的男役，對於她們的未來我真是期待又擔心（老媽媽心態啊～）
跟男役相比，娘役的競爭相較之下似乎平和卻又更殘酷。
據聞，在宝塚劇團的心目中，娘役像是個「短期對戰」的消耗品，主要是為了搭配Top男役而產生。那時候的男役需要怎樣的搭檔，就挖一個這樣的娘役給他。舞上手的就配一個會跳舞的，歌聲不好的就別找歌姬來自找麻煩，總之就是最大化凸顯男役的魅力。
在這種情況之下，娘役上首席幾乎不講期數倫理，只看機運。這也造成了娘役的大量耗損，甚至許多有才能卻喪失機緣的娘役。
↑即將退團的城妃就是我心目中被錯失的首席娘役～
2019年初退團的花組娘役仙名彩世就是個例外，上娘役時幾乎是研十，多數的娘役此時早就退團了，但明日海里奧慧眼識英雌，將她從花組中拉出來，果然，不單單男役要十年，娘役也需要十年的！
仙名展現出的優異演技＆舞姿＆歌喉，絕對不是那些研七未滿的小女生能比擬的～但像她這樣能等待的娘役卻是少之又少啊…希望未來劇團也能好好培養娘役，創造出一個男役娘役都超棒的完美舞台！
最後一個特別的役別稱為「女役」。同樣是也出女性角色，但卻是由男役出演，據說能讓男役們更佳感受女性與男性角色間的差異。宝塚的經典劇目中有幾個重要的女役角色，如亂世佳人的郝斯嘉、凡爾賽玫瑰中的奧斯卡、Me and My Girl中的賈姬，都是要由男役演出。江湖傳言沒演過這些角色，是很難上首席的啊～
以上，RE宝塚基本語暫時到這邊做個短暫結束，未來有機會在聊囉～
